Jazz Standards (CXXXVII)

(Dados Biográficos In Wikipédia e In AllMusic.Com - Todos os excertos das biografias foram adaptados e algumas vezes traduzidos por Ricardo Santos)

(Sobre o tema em questão, algumas palavras retiradas de “in

http://www.jazzstandards.com/compositions/index.htm” - adaptação e tradução por Ricardo Santos)

Moonlight in Vermont (#141) - Música de Karl Suessdorf e Letra de John M. Blackburn

A vocalista Margaret Whiting, filha do compositor Richard Whiting, apresentou esta canção em 1944, e foi o seu primeiro grande sucesso. Ela gravou-a novamente 10 anos depois, e esta versão subiu nas tabelas de venda:

Billy Butterfield e a sua osquetra (1945, Margaret Whiting, vocal, Nº. 15)

Margaret Whiting (1954, vocal, Nº. 29)

A “Capitol Records” começou a editar em 8 de Abril de 1942. A ideia do seu criador, o letrista e vocalista Johnny Mercer, destinava-se a fazê-la ser a concorrência da Costa Oeste para as grandes gravadoras da Costa Leste, como a “RCA Victor” e “Columbia”. No momento da sua formação, a American Federation of Musicians atacou em força, e a “Capitol”, rapidamente, gravou e lançou vários lados, dois dos quais (pelo chefe de orquestra e pianista Freddie Slack e Johnny Mercer), tornaram-se grandes sucessos.

…

Ella Fitzgerald (Newport News, EUA, 25-04-1917 — Beverly Hills, EUA, 15-06-1996) e Frank Sinatra (Hoboken, EUA, 12-12-1915 — Los Angeles, EUA, 14-05-1998)

Billie Holiday (Filadélfia, EUA, 07-04-1915 — New York, EUA, 17-07-1959) – video com paisagens em Vermont, nordeste dos Estados Unidos, região de New England, e com capital em Montpelier.

Ray Charles (Albany, Geórgia, EUA, 23-09-1930 - Beverly Hills, Califórnia, EUA, 10-06-2004)

Stephane Grappelli (Paris, França, 26-01-1908 - Paris, França, 01-12-1997) e Bill Coleman (Paris, Kentucky, EUA, 04-08-1904 - Toulouse, France, 24-08-1981) - William Johnson (Bill) Coleman no trompete e Stephane Grappelli no violino.

Letra

Pennies in a stream

Falling leaves a sycamore

Moonlight in Vermont

Gentle finger waves

Ski trails down a mountain side

Snowlight in Vermont

Telegraph cables, how they sing down the highway

As they travel each bend in the road

And when people meet, in this romantic setting

They're so hypnotized be the lovely...

Evening summer breeze

Sweet warblings of the meadowlark

Moonlight in Vermont

Lamento, algumas eventuais falhas nas letras, encontradas na Internet, devido à própria improvisação dada pelos seus intérpretes, e muitas vezes de difícil entendimento. (Ricardo Santos).

Uma lenga lenga do Manel das Nespras

Os Festivais das Canções (2000)

(Dados Biográficos In Wikipédia e/ou In AllMusic.Com - Todos os excertos das biografias foram adaptados e algumas vezes traduzidos por Ricardo Santos)

Esta longa retrospectiva sobre o Euro Festival da Canção e o Festival da Canção RTP termina hoje, com a publicação do ano 2000.

Euro Festival 2000, em 13 de Maio, Estocolmo (Suécia).

1º. Olsen Brothers (1972) - Fly on the Wings of Love

2º. Alsou (27-07-1983) - Solo

3º. Brainstorm (1989) – My Star

Festival RTP da Canção de 2000, em 26 de Março, Pavilhão Atlântico, Lisboa.

1º. Liana (27-12-1979) – Sonhos Mágicos

2º. Paulo Terrão (??-??-????) – O Teu Tempo

3º. Mónica Ferraz (23-03-1980) – Secreta Passagem

Gary Burton – Groups & Soloists of Jazz (XXIV)

(Dados Biográficos In Wikipédia e/ou In AllMusic.Com - Todos os excertos das biografias foram adaptados e algumas vezes traduzidos por Ricardo Santos)

Gary Burton (Anderson, Indiana, EUA, 23-01-1943 – 20xx) – É um vibrafonista de jazz norte-americano.

Burton começou na música aos seis anos, tendo sido um autodidata no estudo da marimbas e do vibrafone. Começou a estudar piano aos dezasseis anos, quando terminou o ensino médio em Princeton, Indiana (56-60). Gary citou o pianista de Jazz, Bill Evans, como principal a sua fonte de inspiração na sua aproximação ao vibrafone.

Burton frequentou o “Berklee College of Music”, em Boston, de 1960 a 1961. Estudou com Herb Pomeroy (trompete) e fez-se amigo do compositor e orquestrador, Michael Gibbs. Depois de começar a sua carreira durante os anos 1960, ele voltou aos quadros da “Berklee College of Music” entre 1971 e 2004, inicialmente, como professor, e de seguida, decano. Finalmente, ocupou o lugar de Vice-presidente executivo, na sua última década neste colégio.

No início de sua carreira, e a pedido do saxofonista de Nashville, Boots Randolph, Gary Burton mudou-se para Nashville e gravou com vários músicos notáveis ​​daquela cidade, incluindo o guitarrista Hank Garland, o pianista Floyd Cramer e o guitarrista Chet Atkins.

O Grande Amor, nos estúdios da KPLU em Seattle.

Chega de Saudade (António Carlos Jobim and Vinícius de Moraes).

Eleanor Rigby, escrita por Paul McCartney, mas créditos à dupla (Lennon, McCartney), na “Jazzwoche Burghausen”, Alemanha, no ano de 2011, e com o pianista Chico Corea.

Bag's Groove, com o “New Gary Burton Quartet”, com Gary Burton (vibrafone), Julian Lage (guitarra), Jorge Roeder (contrabaixo) e Antonio Sanchez (bateria). No “Sava Center” em Belgrado, Sérvia.

No 24 de Abril aqui também dava cinema

Algum cinema antes do 25 de Abril, passava por aqui em solo estrangeiro e às escondidas da censura e do seu lápis azul, e era projectado no interior deste edifício, numa sala que não levaria mais de 75 pessoas, se bem me lembro. Cinema que Lisboa dos anos 60, não via, nos cinemas da altura. 

O Consulado Alemão, onde hoje se encontra o “Göethe Institut Portugal”, situado no Campo Santana, hoje Campo Mártires da Pátria.

Lembro-me de ter lá ido algumas vezes, na década de 70 (antes do 25 de Abril), como cinéfilo, algo convicto que eu era, ver filmes de realizadores alemães e outros. Wim Wenders e “A Angústia de um Guarda-Redes perante o Penalty”, Werner Herzog e “Aguirre, o Deus da Ira”, e muitos outros.

Sentíamo-nos bem em ver estes filmes, “escondidos” e à sucapa do antigo regime, imbuídos num sentimento de rebeldia. O regime esse, infelizmente, perdurou por poucos anos mais, martirizando e torturando os portugueses e fabricando uma guerra colonial que dizimou, invalidou, e estigmatizou a juventude dos países envolvidos. Para quê ?!

Receita dos Cinco Sentidos

A fazer de quando em vez, para dar sentido à vida !!!

Visão – Livro - “Venenos de Deus, Remédios do Diabo”, Mia Couto;

Audição – CD – “As Mãos, o Melhor de António Pinho Vargas”, APV;

Paladar – “Bacalhau Cozido com Grão”;

Tacto – Um abraço a um/a Amigo/a Sincero/a

Olfacto – Um passeio onde os aromas são vários – Estufa Fria de Lisboa (Parque Eduardo VII). Horários: Abril a Setembro, das 9:00 às 18:00, Outubro a Março, das 9:00 às 17:00. Telefone 213882278.

Visão             = 15,90€

Audição         =   5,00€

Paladar          = 15,00€  (talvez, dependendo do Restaurante)

Tacto              =       0€  (Amizade não se compra !!!)

Olfacto           =   3,10€  (Bilhete de ingresso)

Total               = 39,00€

Jazz Standards (CXXXVI)

(Dados Biográficos In Wikipédia e In AllMusic.Com - Todos os excertos das biografias foram adaptados e algumas vezes traduzidos por Ricardo Santos)

(Sobre o tema em questão, algumas palavras retiradas de “in

http://www.jazzstandards.com/compositions/index.htm” - adaptação e tradução por Ricardo Santos)

In a Mellotone / In a Mellow Tone (#140) - Música de Duke Ellington e Letra de Milt Gabler

Duke Ellington e a sua orquestra apresentaram este tema em 1940, e que mais tarde se tornaria um “standard”. Apesar de Duke ter tido três músicas nas tabelas de vendas daquele ano, "Mellotone" não era nenhuma dessas composições.

O período de 1939-1942 é considerado por muitos críticos como a era de ouro da carreira de Ellington. Ele tinha uma banda composta de talentos e Duke se estava produzindo composições originais para a orquestra, como, po exemplo: "Ko-Ko"; "Jack the Bear"; "Warm Valley"; "Sepia Panorama"; e "In a Mellotone”.

O que fez as músicas de Duke tornarem-se grandes êxitos, no entanto, não era apenas a melodia ou a orquestração, mas como ele utilizava os seus músicos solistas, na perfeição, dentro dos seus arranjos. "In a Mellotone" é um exemplo perfeito de como Duke poderia levar as mudanças de acordes de um velho tema, neste caso, a meloda "Rose Room" de 1919, e escrever um simples “riff”, o que hoje é considerado a "cabeça" da melodia, e depois combiná-la com grandes solos. A gravação original contém um dos primeiro solos do saxofonista Johnny Hodges, interpretado em "double time".

Sem dúvida, a razão pela qual esta composição alcançou o “status” de “standard” não foi devido aos acordes ou à melodia, mas sim, o que Ellington fez com ela originalmente e inicialmente e como os músicos de jazz reagiram ao seu conceito. Ellington termina o arranjo com um "lift" inteligente do primeiro solo de Louis Armstrong no registo, "Chimes Blues," gravada por “Creole Jazz Band” do rei Oliver em 1923.

Count Basie (Red Bank, New Jersey, EUA, 21-08-1905 - Hollywood, Florida, EUA, 26-04-1984) Orchestra

Ella Fitzgerald (Newport News, EUA, 25-04-1917 — Beverly Hills, EUA, 15-06-1996)

Joe Pass (New Brunswick, New Jersey, EUA, 13-01-1929 – Los Angeles, California, EUA, 23-05-1994) e Herb Ellis (Farmersville, Texas, EUA, 04-08-1921 - Los Angeles, EUA, 20-03-2010) – Com Joe Pass (guitarra), Herb Ellis (guitarra), Ray Brown (contrabaixo) e Jake Hanna (bateria). Ao vivo no “Concord Summer Festival”, Califonia, EUA.

Duke Ellington (Washington, EUA, 29-04-1899 — New York, EUA, 24-05-1974) Orchestra

Letra

In a mellow tone

Feeling fancy free

And I'm not alone

I've got company

Everything's ok

The live long day

With this mellow song

I can't go wrong

In a mellow tone

That's the way to live

If you mope and groan

Something's gotta give

Just go your way

And laugh and play

There's joy unknown

In a mellow tone

In a mellow tone

In a mellow tone

Feeling fancy free

And I'm not alone

I've got company

Everything's ok

The live long day

With this mellow song

I can't go wrong

In a mellow tone

That's the way to live

If you mope and groan

Something's gotta give

Just go your way

And laugh and play

There's joy unknown

In a mellow tone

In a mellow tone

In a mellow tone

Lamento, algumas eventuais falhas nas letras, encontradas na Internet, devido à própria improvisação dada pelos seus intérpretes, e muitas vezes de difícil entendimento. (Ricardo Santos).